ஒரு நீண்ட படைப்பு வாழ்க்கையில், கிளாட் டெபஸ்ஸி பல அற்புதமான படைப்புகளை உருவாக்கினார். அசல் மற்றும் மர்மம் மேஸ்ட்ரோவுக்கு பயனளித்தது. அவர் கிளாசிக்கல் மரபுகளை அங்கீகரிக்கவில்லை மற்றும் "கலை புறக்கணிக்கப்பட்டவர்கள்" என்று அழைக்கப்படுபவர்களின் பட்டியலில் நுழைந்தார். எல்லோரும் ஒரு இசை மேதையின் வேலையை உணரவில்லை, ஆனால் ஒரு வழி அல்லது வேறு, அவர் தனது சொந்த நாட்டில் இம்ப்ரெஷனிசத்தின் சிறந்த பிரதிநிதிகளில் ஒருவராக மாற முடிந்தது.
குழந்தைகள் மற்றும் இளைஞர்கள்
அவர் பாரிஸில் பிறந்தார். மேஸ்ட்ரோவின் பிறந்த தேதி ஆகஸ்ட் 22, 1862 ஆகும். கிளாட் ஒரு பெரிய குடும்பத்தில் வளர்க்கப்பட்டார். சில காலம் குடும்பம் பிரான்சின் தலைநகரில் வாழ்ந்தது, ஆனால் சிறிது காலத்திற்குப் பிறகு ஒரு பெரிய குடும்பம் கேன்ஸுக்கு குடிபெயர்ந்தது. விரைவில் கிளாட் கிளாசிக்கல் இசையின் சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகளுடன் பழகத் தொடங்கினார். இத்தாலிய ஜீன் செருட்டியின் கீழ் விசைப்பலகை பயின்றார்.
விரைவாகக் கற்றுக்கொண்டார். கிளாட் பறந்து கொண்டிருந்த அனைத்தையும் புரிந்து கொண்டார். சிறிது நேரம் கழித்து, அந்த இளைஞன் தொடர்ந்து இசையுடன் பழகினான், ஆனால் ஏற்கனவே பாரிஸ் கன்சர்வேட்டரியில். அவர் தனது வேலையை ரசித்தார். கிளாட் ஆசிரியர்களுடன் நல்ல நிலையில் இருந்தார்.
1874 ஆம் ஆண்டில், இளம் இசைக்கலைஞரின் முயற்சிகள் பாராட்டப்பட்டன. அவர் தனது முதல் விருதைப் பெற்றார். கிளாட் ஒரு நம்பிக்கைக்குரிய இசைக்கலைஞர் மற்றும் இசையமைப்பாளரின் பாதையை இழுத்தார்.
அவர் தனது கோடை விடுமுறையை செனோன்சோ கோட்டையில் கழித்தார், அங்கு அவர் தனது அற்புதமான பியானோ வாசிப்பதன் மூலம் விருந்தினர்களை மகிழ்வித்தார். ஒரு ஆடம்பரமான வாழ்க்கை அவருக்கு அந்நியமாக இல்லை, எனவே ஒரு வருடம் கழித்து இசைக்கலைஞர் நடேஷ்டா வான் மெக்கின் வீட்டில் கற்பித்தல் பதவியைப் பெற்றார். அதன் பிறகு, அவர் ஐரோப்பிய நாடுகளைச் சுற்றிப் பயணம் செய்ய பல ஆண்டுகள் செலவிட்டார். பின்னர் அவர் பல மினியேச்சர்களை உருவாக்குகிறார். நாங்கள் பல்லேட் எ லா லூன் மற்றும் மாட்ரிட், இளவரசி டெஸ் எஸ்பேக்னெஸ் ஆகியோரின் படைப்புகளைப் பற்றி பேசுகிறோம்.
இசையமைப்பின் கிளாசிக்கல் நியதிகளை அவர் தொடர்ந்து மீறினார். ஐயோ, இந்த அணுகுமுறை பாரிஸ் கன்சர்வேட்டரியின் அனைத்து ஆசிரியர்களாலும் விரும்பப்பட்டது. இருந்தபோதிலும், டெபஸ்ஸியின் வெளிப்படையான திறமை மேம்பாட்டினால் கறைபடாமல் இருந்தது. கான்டாட்டா எல்'என்ஃபண்ட் பிராடிகுவை இயற்றியதற்காக அவர் "பிரிக்ஸ் டி ரோம்" பெற்றார். அதன் பிறகு, கிளாட் இத்தாலியில் தனது படிப்பைத் தொடர்ந்தார். நாட்டில் நிலவும் சூழல் அவருக்குப் பிடித்திருந்தது. இத்தாலிய காற்று புதுமை மற்றும் சுதந்திரத்துடன் நிறைவுற்றது.
ஒருவேளை அதனால்தான் இத்தாலியில் வசிக்கும் காலத்தில் எழுதப்பட்ட கிளாட்டின் இசைப் படைப்புகள் ஆசிரியர்களால் "வினோதமான, அலங்கரிக்கப்பட்ட மற்றும் புரிந்துகொள்ள முடியாதவை" என்று விவரிக்கப்பட்டன. தாயகம் திரும்பிய அவர் சுதந்திரத்தை இழந்தார். கிளாட் ரிச்சர்ட் வாக்னரின் எழுத்துக்களால் பாதிக்கப்பட்டார். சிறிது நேரம் கழித்து, ஜெர்மன் இசையமைப்பாளரின் படைப்புகளுக்கு எதிர்காலம் இல்லை என்று அவர் நினைத்தார்.
படைப்பு வழி
மேஸ்ட்ரோவின் பேனாவிலிருந்து வெளிவந்த முதல் படைப்புகள் அவருக்கு பிரபலத்தைத் தரவில்லை. பொதுவாக, இசையமைப்பாளரின் படைப்புகளை பொதுமக்கள் அன்புடன் ஏற்றுக்கொண்டனர், ஆனால் அது அங்கீகாரத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தது.
சக இசையமைப்பாளர்கள் 1893 இல் கிளாட்டின் திறமையை அங்கீகரித்தனர். தேசிய இசை சங்கத்தின் குழுவில் டெபஸ்ஸி சேர்க்கப்பட்டார். அங்கு, மேஸ்ட்ரோ சமீபத்தில் எழுதப்பட்ட "ஸ்ட்ரிங் குவார்டெட்" இசையை வழங்கினார்.
இந்த வருடம் இசையமைப்பாளருக்கு ஒரு மைல் கல்லாக அமையும். 1983 ஆம் ஆண்டில், சமூகத்தில் அவரது நிலையை தீவிரமாக மாற்றும் மற்றொரு நிகழ்வு நடக்கும். மாரிஸ் மேட்டர்லின்க் "பெல்லியாஸ் எட் மெலிசாண்டே" நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு நிகழ்ச்சியில் கிளாட் கலந்து கொண்டார். அவர் விரும்பத்தகாத சுவையுடன் தியேட்டரை விட்டு வெளியேறினார். நாடகம் ஒரு ஓபராவாக மீண்டும் பிறக்க வேண்டும் என்பதை மேஸ்ட்ரோ உணர்ந்தார். டெபஸ்ஸி படைப்பின் இசை தழுவலுக்கு பெல்ஜிய எழுத்தாளரின் ஒப்புதலைப் பெற்றார், அதன் பிறகு அவர் வேலை செய்யத் தொடங்கினார்.
கிளாட் டெபஸ்ஸியின் படைப்பு வாழ்க்கையின் உச்சம்
ஒரு வருடம் கழித்து அவர் ஓபராவை முடித்தார். இசையமைப்பாளர் "ஒரு ஃபானின் பிற்பகல்" படைப்பை சமூகத்திற்கு வழங்கினார். ரசிகர்கள் மற்றும் செல்வாக்கு மிக்க விமர்சகர்கள் மட்டுமல்ல, கிளாட்டின் முயற்சிகளைப் பாராட்டினர். அவர் தனது படைப்பு வாழ்க்கையின் உச்சத்தில் இருந்தார்.
புதிய நூற்றாண்டில், அவர் Les Apaches முறைசாரா சமூகத்தின் கூட்டங்களில் கலந்து கொள்ளத் தொடங்கினார். சமூகம் பல்வேறு கலாச்சார பிரமுகர்களை உள்ளடக்கியது, அவர்கள் தங்களை "கலை புறக்கணிக்கப்பட்டவர்கள்" என்று அழைத்தனர். "கிளவுட்ஸ்", "செலிப்ரேஷன்ஸ்" மற்றும் "சைரன்ஸ்" என்ற தலைப்பில் கிளாட்டின் ஆர்கெஸ்ட்ரா நாக்டர்ன்ஸின் பிரீமியரில் பெரும்பாலான அமைப்பின் உறுப்பினர்கள் இருந்தனர். கலாச்சார பிரமுகர்களின் கருத்து பிரிக்கப்பட்டது: சிலர் டெபஸ்ஸியை முற்றிலும் தோல்வியுற்றவராகக் கருதினர், மற்றவர்கள் மாறாக, இசையமைப்பாளரின் திறமையைப் பாராட்டினர்.
1902 ஆம் ஆண்டில், பெல்லியாஸ் எட் மெலிசாண்டே ஓபராவின் முதல் காட்சி நடந்தது. இசை வேலை மீண்டும் சமூகத்தை பிளவுபடுத்தியது. டெபஸ்ஸிக்கு அபிமானிகள் மற்றும் பிரெஞ்சுக்காரரின் வேலையை பெரிதாக எடுத்துக் கொள்ளாதவர்கள் இருந்தனர்.
இசை விமர்சகர்களின் கருத்து பிரிக்கப்பட்ட போதிலும், வழங்கப்பட்ட ஓபராவின் முதல் காட்சி பெரும் வெற்றியைப் பெற்றது. இந்த நிகழ்ச்சி பார்வையாளர்களிடம் அமோக வரவேற்பைப் பெற்றது. டெபஸ்ஸி தனது அதிகாரத்தை பலப்படுத்தினார். அதே காலகட்டத்தில், அவர் ஆர்டர் ஆஃப் தி லெஜியன் ஆஃப் ஹானரின் நைட் ஆனார். தாள் இசையின் முழுமையான பதிப்பு குரல் மதிப்பெண் வழங்கப்பட்ட சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு வெளியிடப்பட்டது என்பதை நினைவில் கொள்க.
டெபஸ்ஸியின் திறனாய்வின் மிகவும் ஊடுருவக்கூடிய படைப்புகளில் ஒன்றின் முதல் காட்சி விரைவில் நடந்தது. நாங்கள் சிம்போனிக் கலவை "கடல்" பற்றி பேசுகிறோம். அந்தக் கட்டுரை மீண்டும் சர்ச்சையை ஏற்படுத்தியது. இது இருந்தபோதிலும், கிளாட்டின் படைப்புகள் சிறந்த ஐரோப்பிய திரையரங்குகளின் நிலைகளில் இருந்து அதிகளவில் கேட்கப்பட்டன.
வெற்றி பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளரை புதிய சுரண்டல்களுக்குத் தூண்டியது. புதிய நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், அவர் பியானோவிற்கு மிகவும் பிரபலமான துண்டுகளை உருவாக்கினார். இரண்டு குறிப்பேடுகளைக் கொண்ட "முன்னெழுத்துக்கள்" குறிப்பாக குறிப்பிடத்தக்கவை.
1914 இல் அவர் சொனாட்டாஸ் சுழற்சியை எழுதத் தொடங்கினார். ஐயோ, அவர் தனது வேலையை முடிக்கவில்லை. இந்த நேரத்தில், மேஸ்ட்ரோவின் உடல்நிலை மிகவும் அதிர்ச்சியடைந்தது. 1917 ஆம் ஆண்டில், அவர் பியானோ மற்றும் வயலின் ஆகியவற்றிற்கு இசையமைத்தார். இது அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் முடிவாகும்.
கிளாட் டெபஸ்ஸியின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையின் விவரங்கள்
சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, இசையமைப்பாளர் சிறந்த பாலினத்துடன் வெற்றியை அனுபவித்தார். டெபஸ்ஸியின் முதல் தீவிர ஆர்வம் மேரி என்ற அழகான பிரெஞ்சு பெண்மணி. அவர்கள் அறிமுகமான நேரத்தில், அவர் ஹென்றி வாஸ்னியர் என்பவரை மணந்தார். அவர் கிளாட்டின் எஜமானி ஆனார் மற்றும் 7 ஆண்டுகள் அவருக்கு ஆறுதல் கூறினார்.
அந்தப் பெண் தனக்குள்ளேயே பலத்தைக் கண்டறிந்து, டெபஸ்ஸி உடனான உறவை முறித்துக் கொண்டாள். மேரி தன் கணவரிடம் திரும்பினாள். கிளாடியைப் பொறுத்தவரை, திருமணமான பிரெஞ்சுப் பெண் ஒரு உண்மையான அருங்காட்சியகமாக மாறினார். அவர் 20 க்கும் மேற்பட்ட இசை அமைப்புகளை அந்தப் பெண்ணுக்கு அர்ப்பணித்தார்.
அவர் நீண்ட நேரம் வருத்தப்படவில்லை மற்றும் கேப்ரியல் டுபோண்டின் கைகளில் ஆறுதல் கண்டார். ஓரிரு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, காதலர்கள் தங்கள் உறவை ஒரு புதிய நிலைக்கு கொண்டு செல்ல முடிவு செய்தனர். இருவரும் ஒரே குடியிருப்பில் குடியேறினர். ஆனால் டெபஸ்ஸி ஒரு துரோக மனிதராக மாறினார் - தெரசா ரோஜருடன் அவர் தேர்ந்தெடுத்தவரை ஏமாற்றினார். 1894 இல், அவர் ஒரு பெண்ணுக்கு திருமணம் செய்து வைத்தார். கிளாட்டின் நண்பர்கள் அவருடைய நடத்தையை கண்டித்தனர். இந்தக் கல்யாணம் நடக்கக் கூடாது என்பதற்காக எல்லாவற்றையும் செய்தார்கள்.
கிளாட் 5 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகுதான் திருமணம் செய்து கொண்டார். இம்முறை அவரது இதயத்தைத் திருடியது மேரி-ரோசாலி டெக்ஸ்டியர். அந்தப் பெண் நீண்ட காலமாக இசையமைப்பாளரின் மனைவியாக மாறத் துணியவில்லை. தன்னை திருமணம் செய்து கொள்ளாவிட்டால் தற்கொலை செய்து கொள்வேன் என்று கூறி சூழ்ச்சிக்கு சென்றுள்ளார்.
மனைவி, தெய்வீக அழகைக் கொண்டிருந்தாள், ஆனால் அப்பாவியாகவும் முட்டாள்தனமாகவும் இருந்தாள். அவளுக்கு இசை புரியவில்லை, டெபஸ்ஸி நிறுவனத்தை வைத்திருக்க முடியவில்லை. இரண்டு முறை யோசிக்காமல், கிளாட் அந்த பெண்ணை அவளது பெற்றோரிடம் அனுப்பிவிட்டு, எம்மா பர்டக் என்ற திருமணமான பெண்ணுடன் உறவைத் தொடங்குகிறார். கணவரின் சூழ்ச்சிகளை அறிந்த அதிகாரப்பூர்வ மனைவி தற்கொலைக்கு முயன்றார். டெபஸ்ஸியின் அடுத்த சாகசங்களைப் பற்றி நண்பர்கள் அறிந்ததும், அவர்கள் அவரைக் கண்டித்தனர்.
1905 ஆம் ஆண்டில், கிளாட்டின் எஜமானி கர்ப்பமானார். டெபஸ்ஸி, தனது காதலியைப் பாதுகாக்க முயன்று, அவளை லண்டனுக்கு மாற்றினார். சிறிது நேரம் கழித்து, ஜோடி பாரிஸ் திரும்பியது. அந்தப் பெண் இசையமைப்பாளரிடமிருந்து ஒரு மகளைப் பெற்றெடுத்தார். மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர்கள் திருமணம் செய்து கொண்டனர்.
கிளாட் டெபஸ்ஸியின் மரணம்
1908 ஆம் ஆண்டில், அவருக்கு ஏமாற்றமளிக்கும் நோயறிதல் வழங்கப்பட்டது. 10 ஆண்டுகளாக, இசையமைப்பாளர் பெருங்குடல் புற்றுநோயுடன் போராடினார். அவருக்கு அறுவை சிகிச்சை செய்யப்பட்டது. ஐயோ, இந்த அறுவை சிகிச்சை கிளாட்டின் நிலையை மேம்படுத்தவில்லை.
அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி மாதங்களில், அவர் நடைமுறையில் இசை படைப்புகளை உருவாக்கவில்லை. அடிப்படை விஷயங்களைச் செய்வது அவருக்கு கடினமாக இருந்தது. அவர் திரும்பப் பெற்றார் மற்றும் நேசமானவர் அல்ல. பெரும்பாலும், அவர் விரைவில் இறந்துவிடுவார் என்பதை டெபஸ்ஸி புரிந்துகொண்டார்.
அவர் தனது அதிகாரப்பூர்வ மனைவி மற்றும் அவர்களின் பொதுவான மகளின் கவனிப்புக்கு நன்றி செலுத்தினார். 1918 இல், சிகிச்சை இனி உதவவில்லை. அவர் மார்ச் 25, 1918 இல் இறந்தார். அவர் பிரான்சின் தலைநகரில் உள்ள தனது சொந்த வீட்டில் இறந்தார்.
உறவினர்களால் இறுதி ஊர்வலத்தை ஏற்பாடு செய்ய முடியவில்லை. இதற்கெல்லாம் காரணம் முதல் உலகப்போர். மேஸ்ட்ரோவின் சவப்பெட்டி வெற்று பிரெஞ்சு தெருக்களில் கொண்டு செல்லப்பட்டது.
