ரே பாரெட்டோ ஒரு புகழ்பெற்ற இசைக்கலைஞர், கலைஞர் மற்றும் இசையமைப்பாளர் ஆவார், அவர் ஐந்து தசாப்தங்களுக்கும் மேலாக ஆஃப்ரோ-கியூபா ஜாஸின் சாத்தியக்கூறுகளை ஆராய்ந்து விரிவுபடுத்தியுள்ளார். சர்வதேச லத்தீன் ஹால் ஆஃப் ஃபேமில் உறுப்பினரான ரிட்மோ என் எல் கொராசோனுக்காக செலியா குரூஸுடன் கிராமி விருது வென்றவர். "ஆண்டின் சிறந்த இசைக்கலைஞர்" போட்டியின் பல வெற்றியாளர், "சிறந்த கொங்கா கலைஞர்" என்ற பரிந்துரையில் வென்றவர். பாரெட்டோ தனது விருதுகளில் ஒருபோதும் ஓய்வெடுக்கவில்லை. அவர் எப்பொழுதும் மகிழ்விப்பது மட்டுமல்லாமல், புதிய வகையான செயல்திறன் மற்றும் இசை பாணிகளால் கேட்போரை ஆச்சரியப்படுத்தவும் முயன்றார்.
1950 களில் அவர் பெபாப் கொங்கா டிரம்ஸை அறிமுகப்படுத்தினார். 1960 களில் அவர் சல்சாவின் ஒலிகளை பரப்பினார். அதே நேரத்தில், அவர் ஒரு அமர்வு இசைக்கலைஞராக பிஸியான அட்டவணையைக் கொண்டிருந்தார். 1970 களில், அவர் இணைவு பரிசோதனையை தொடங்கினார். 1980 களில் அவர் லத்தீன் அமெரிக்க இசை மற்றும் ஜாஸ்ஸில் வெற்றிகரமாக தேர்ச்சி பெற்றார். பாரெட்டோ நியூ வேர்ல்ட் ஸ்பிரிட் என்ற சாகசக் குழுவை உருவாக்கினார். அவர் தனது பாவம் செய்ய முடியாத ஸ்விங் மற்றும் சக்திவாய்ந்த கொங்கா பாணிக்காக அறியப்படுகிறார். கலைஞர் லத்தீன் இசை இசைக்குழுக்களின் மிகவும் பிரபலமான தலைவர்களில் ஒருவரானார்.
சல்சா முதல் லத்தீன் ஜாஸ் வரையிலான இசையமைப்பை நிகழ்த்தி, உலகெங்கிலும் உள்ள மிகவும் பிரபலமான மேடைகளில் அவர் நிகழ்த்தியுள்ளார்.
குழந்தைப் பருவமும் இளமைப் பருவமும்
நியூயார்க்கின் புரூக்ளினில் பிறந்த பாரெட்டோ ஸ்பானிஷ் ஹார்லெமில் வளர்ந்தார். அவரது பள்ளி ஆண்டுகளில், அவர் லத்தீன் அமெரிக்க இசை மற்றும் பெரிய இசைக்குழு இசையில் ஆர்வமாக இருந்தார். பகலில், அவரது தாயார் புவேர்ட்டோ ரிக்கன் பதிவுகளை வாசித்தார். இரவில், அவரது தாயார் வகுப்புகளுக்குச் சென்றபோது, அவர் ஜாஸ்ஸைக் கேட்டார். வானொலியில் கிளென் மில்லர், டாமி டோர்சி மற்றும் ஹாரி ஜேம்ஸ் ஆகியோரின் ஒலிகளை அவர் காதலித்தார். ஸ்பானிஷ் ஹார்லெமில் வறுமையிலிருந்து தப்பிக்க, பாரெட்டோ தனது 17 வயதில் (ஜெர்மனி) இராணுவத்தில் பணியாற்றத் தொடங்கினார். டிஸ்ஸி கில்லெஸ்பி (Manteca) இன் இசையில் லத்தீன் தாளங்கள் மற்றும் ஜாஸ் ஆகியவற்றின் கலவையை அவர் முதலில் கேட்டார். அந்த இளைஞன் இந்த இசையை மிகவும் விரும்பினான், அடுத்த ஆண்டுகளில் அவருக்கு உத்வேகம் அளித்தான். அவர் தனது சிலைகளைப் போலவே ஒரு இசைக்கலைஞராகவும் மாறலாம் என்று நினைத்தார். இராணுவத்தில் பணியாற்றிய பிறகு, ஜாம் அமர்வுகளில் கலந்துகொண்டு ஹார்லெமுக்குத் திரும்பினார்.
கலைஞர் தாள வாத்தியங்களைப் படித்தார் மற்றும் அவரது லத்தீன் வேர்களை மீண்டும் கண்டுபிடித்தார். அப்போதிருந்து, அவர் ஜாஸ் மற்றும் லத்தீன் பாணிகளில் தொடர்ந்து நிகழ்த்தினார். 1940களின் பிற்பகுதியில், பாரெட்டோ பல கொங்கா டிரம்களை வாங்கினார். அவர் ஹார்லெம் மற்றும் பிற இரவு விடுதிகளில் பல மணிநேரங்களுக்குப் பிறகு ஜாம் அமர்வுகளை விளையாடத் தொடங்கினார். பல ஆண்டுகளாக அவர் ஜோஸ் கர்பெலோவின் இசைக்குழுவுடன் விளையாடினார்.
ரே பாரெட்டோ: முதல் தீவிரமான படிகள்
பாரெட்டோவின் முதல் முழுநேர வேலை எடி பொன்னேமரின் லத்தீன் ஜாஸ் காம்போ ஆகும். அவர் இசைக் குழுவின் கியூபா தலைவர் - பியானோ கலைஞர் ஜோஸ் கர்பெலோவுடன் இரண்டு ஆண்டுகள் பணியாற்றினார்.
1957 ஆம் ஆண்டில், இளம் கலைஞர் டிட்டோ பியூண்டேவின் இசைக்குழுவில் மோங்கோ சாண்டமரியாவை மாற்றினார், டான்ஸ் மேனியா, பியூண்டேவின் கிளாசிக் மற்றும் பிரபலமான ஆல்பத்தின் பதிவுக்கு முந்தைய நாள் இரவு. Puente உடன் நான்கு வருட ஒத்துழைப்புக்குப் பிறகு, இசைக்கலைஞர் ஹெர்பி மேனுடன் நான்கு மாதங்கள் பணியாற்றினார். பாரெட்டோவின் முதல் முன்னணி வாய்ப்பு 1961 இல் Orrin Keepnews (Riverside Records) மூலம் கிடைத்தது. அவரது ஜாஸ் வேலையிலிருந்து பாரெட்டோவை அவர் அறிந்திருந்தார். மற்றும் சரங்கா (புல்லாங்குழல் மற்றும் வயலின் இசைக்குழு) உருவாக்கப்பட்டது. இதன் விளைவாக, பச்சாங்கா வித் பாரெட்டோ ஆல்பம் மற்றும் வெற்றிகரமான லத்தீன் ஜாம் லத்தினோ (1962) ஆனது. சரங்கா பாரெட்டோ, டெனர் சாக்ஸபோனிஸ்ட் ஜோஸ் "சோம்போ" சில்வா மற்றும் ட்ரம்பெட்டர் அலெஜான்ட்ரோ "எல் நீக்ரோ" விவார் ஆகியோரால் நிரப்பப்பட்டார். லத்தீன் மொழியில் descarga (ஜாம் அமர்வு) Cocinando Suave இருந்தது. பாரெட்டோ இதை இப்படி அழைத்தார்: "மெதுவாகப் பதிவு செய்யப்பட்டவற்றில் ஒன்று."
ரே பாரெட்டோ: வெற்றிகரமான படைப்பாற்றலின் செயலில் ஆண்டுகள்
1962 இல், பாரெட்டோ டிகோ லேபிளுடன் இணைந்து பணியாற்றத் தொடங்கினார் மற்றும் சரங்கா மாடர்னா ஆல்பத்தை வெளியிட்டார். எல் வதுசி என்ற பாடல் 20 இல் முதல் 1963 அமெரிக்க பாப் தரவரிசையில் நுழைந்து ஒரு மில்லியன் பிரதிகள் விற்றது. "எல் வடுசிக்குப் பிறகு, நான் ஒரு மீனாகவோ அல்லது பறவையாகவோ இல்லை, ஒரு நல்ல லத்தீன் அல்லது ஒரு நல்ல பாப் கலைஞராகவோ இல்லை" என்று இசைக்கலைஞர் பின்னர் கூறினார். அவரது அடுத்த எட்டு ஆல்பங்கள் (1963 மற்றும் 1966 க்கு இடையில்) திசையில் வேறுபட்டது மற்றும் வணிக ரீதியாக வெற்றிபெறவில்லை.
இந்த காலகட்டத்திலிருந்து அவரது பதிவுசெய்யப்பட்ட சில படைப்புகளின் இசைத் தகுதிகள் பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகுதான் பாராட்டப்பட்டன.
1967 இல் ஃபானியா ரெக்கார்ட்ஸுடன் கையெழுத்திட்டபோது பாரெட்டோவின் அதிர்ஷ்டம் மாறியது. அவர் பித்தளை வயலின்களை கைவிட்டு R&B மற்றும் ஜாஸ் ஆசிட்டை உருவாக்கினார். இதற்கு நன்றி, அவர் லத்தீன் அமெரிக்க மக்களிடையே இன்னும் அதிக புகழைப் பெற்றார். அடுத்த ஆண்டு, அவர் ஃபேனியா ஆல்-ஸ்டார்ஸின் அசல் வரிசையில் சேர்ந்தார்.
பாரெட்டோவின் அடுத்த ஒன்பது ஆல்பங்கள் (ஃபானியா ரெக்கார்ட்ஸ்) 1968 முதல் 1975 வரை இன்னும் வெற்றி பெற்றன. ஆனால் 1972 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், 1966 ஆம் ஆண்டு அவரது பாடகர் அடல்பெர்டோ சாண்டியாகோ மற்றும் நான்கு இசைக்குழு உறுப்பினர்கள் வெளியேறினர். பின்னர் அவர்கள் டிபிகா 73 என்ற குழுவை உருவாக்கினர். பாடகர்களான ரூபன் பிளேட்ஸ் மற்றும் டிட்டோ கோம்ஸ் ஆகியோருடன் பாரெட்டோ (1975) ஆல்பம் இசைக்கலைஞரின் சிறந்த விற்பனையான தொகுப்பு ஆனது. அவர் 1976 இல் கிராமி விருதுக்கும் பரிந்துரைக்கப்பட்டார். பாரெட்டோ 1975 மற்றும் 1976 இல் "ஆண்டின் சிறந்த கொங்கா வீரர்" என்று அங்கீகரிக்கப்பட்டார். ஆண்டு லத்தீன் NY பத்திரிக்கை வாக்கெடுப்பில்.
பாரெட்டோ ஒரு இரவு விடுதியில் தினசரி நிகழ்ச்சிகள் மூலம் சோர்வாக இருந்தது. கிளப்புகள் தனது படைப்பாற்றலை அடக்கியதாக அவர் உணர்ந்தார், சோதனைகள் எதுவும் இல்லை. சல்சா பரந்த பார்வையாளர்களை சென்றடைய முடியும் என்ற அவநம்பிக்கையையும் அவர் கொண்டிருந்தார். புத்தாண்டு ஈவ் 1975 இல், அவர் தனது கடைசி நிகழ்ச்சியை ஒரு சல்சா குழுவுடன் வழங்கினார். பின்னர் அவர்கள் குவாரே என்ற பெயரில் நிகழ்ச்சிகளை நடத்தினர். அவர்கள் மூன்று ஆல்பங்களையும் வெளியிட்டனர்: Guarare (1977), Guarare-2 (1979) மற்றும் Onda Típica (1981).
புதிய குழுவை உருவாக்கவும்
பாரெட்டோ சல்சா-ரொமாண்டிக் பாணியில் பணிபுரிந்தார், மிகவும் பிரபலமான ஆல்பமான இர்ரெசிஸ்டபிள் (1989) ஐ வெளியிட்டார். சபா (பாரெட்டோவின் 1988 மற்றும் 1989 ஆல்பங்களில் கோரஸில் மட்டுமே பாடியவர்) நெசெசிடோ உனா மிராடா துயா தொகுப்பில் (1990) தனது தனி வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார். இது முன்னாள் லாஸ் கிமி முன்னணி வீரர் கிம்மி சோலிஸ் என்பவரால் தயாரிக்கப்பட்டது. ஆகஸ்ட் 30, 1990 அன்று, ஜாஸ் மற்றும் லத்தீன் அமெரிக்க இசையில் அவரது ஈடுபாட்டை நினைவுகூரும் வகையில், பியூர்டோ ரிக்கோ பல்கலைக்கழகத்தில் லாஸ் 2 விதாஸ் டி ரே பாரெட்டோ அஞ்சலி நிகழ்ச்சியில் அடல்பெர்டோ மற்றும் போர்ட்டோ ரிக்கன் ட்ரம்பீட்டர் ஜுவான்சிட்டோ டோரஸ் ஆகியோருடன் பாரெட்டோ தோன்றினார். 1991 இல் அவர் கைரேகைகளுக்கான கான்கார்ட் பிகாண்டே என்ற பதிவு நிறுவனத்தில் பணியாற்றினார்.
1992 இல், பாரெட்டோ புதிய உலக ஆவி செக்ஸ்டெட்டை உருவாக்கினார். கைரேகைகள் (1991), மூதாதையர் செய்திகள் (1993) மற்றும் தபூ (1994) ஆகியவை கான்கார்ட் பிகாண்டேக்காக பதிவு செய்யப்பட்டன. பின்னர் தொடர்புக்கான நீல குறிப்பு (1997). லத்தீன் பீட் இதழின் மதிப்பாய்வில், நியூ வேர்ல்ட் ஸ்பிரிட்டின் உறுப்பினர்கள் தெளிவான மற்றும் புத்திசாலித்தனமான தனிப்பாடல்களை வாசிக்கும் வலுவான இசைக்கலைஞர்கள் என்று குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. கேரவன், பொயின்சியானா மற்றும் செரினாட்டாவின் மெல்லிசைகள் அழகாக விளக்கப்பட்டன.
1990களின் பிற்பகுதியில், எடி கோம்ஸ், கென்னி பர்ரெல், ஜோ லோவானோ மற்றும் ஸ்டீவ் டுரே ஆகியோருடன் பாரெட்டோ இசையமைப்பைப் பதிவு செய்தார். ரெக்கார்டிங் நியூ வேர்ல்ட் ஸ்பிரிட் (2000) கலைஞரின் கடைசி ஆண்டுகளில் சிறந்த திட்டமாகும்.
ஐந்து ஷண்ட்களுக்குப் பிறகு, கலைஞரின் உடல்நிலை மோசமடைந்தது. கச்சேரி நடவடிக்கைகள் இடைநிறுத்தப்பட்டது. பாரெட்டோ 2006 இன் ஆரம்பத்தில் இறந்தார்.
கலைஞரின் பரிசோதனையின் விருப்பத்திற்கு நன்றி, இசை 50 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக புதியது. "ரே பாரெட்டோவின் காங்காஸ் அவரது காலத்தின் வேறு எந்த கான்குரோவையும் விட அதிகமான பதிவு அமர்வுகளை வழங்கியது," ஜினெல் குறிப்பிட்டார், "அவர் பல தசாப்தங்களாக சில முற்போக்கான லத்தீன்-ஜாஸ் இசைக்குழுக்களை வழிநடத்தினார்." ஜாஸ் மற்றும் லத்தீன் அமெரிக்க இசைக்கு கூடுதலாக, பாரெட்டோ பீ கீஸ், தி ரோலிங் ஸ்டோன்ஸ், கிராஸ்பி, ஸ்டில்ஸ் மற்றும் நாஷ் ஆகியவற்றுடன் பாடல்களையும் பதிவு செய்துள்ளார். அவரது சொந்த தளம் அமெரிக்காவில் இருந்தாலும், பாரெட்டோ பிரான்சில் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தார் மற்றும் பல முறை ஐரோப்பாவிற்கு சுற்றுப்பயணம் செய்தார். 1999 ஆம் ஆண்டில், கலைஞர் சர்வதேச லத்தீன் மியூசிக் ஹால் ஆஃப் ஃபேமில் சேர்க்கப்பட்டார். பாரெட்டோ ஜாஸ் மற்றும் ஆஃப்ரோ-கியூபன் தாளங்களின் கலவையில் ஒரு முக்கிய நபராக இருந்தார், இசையை முக்கிய நீரோட்டத்திற்கு எடுத்துச் சென்றார்.
